智利电影中伤痛记忆的隐喻性书写
——以帕布罗·拉雷因“皮诺切特三部曲”为例
杨宾
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北京外国语大学中华文化国际传播研究院讲师
提要：1973—1990年间智利皮诺切特政府的统治，为智利电影表现历史伤痛记忆提供了重要素材。对这段伤痛记忆的反思书写，构成了20世纪90年代以来智利电影发展的重要语境。在这些影片之中外国电影，导演帕布罗·拉雷因的“皮诺切特三部曲”——《杀手夜狂热》《后事》《智利说不》极具代表性。这些影片通过隐喻的方式，寻求对历史伤痛的反思与书写。具体而言，包括非政治性人物的个体化隐喻、历史叙事的碎片化隐喻和文化创伤的情爱化隐喻。这种伤痛记忆的隐喻性书写，在重述和反思智利伤痛记忆的同时，也为了解智利电影、读懂智利电影文化提供了一条有效路径。
关键词：智利电影 伤痛记忆 隐喻性书写 帕布罗·拉雷因
详见《当代电影》2023年第5期第121页
幽默叙事中的他者与自我
——论古巴导演托马斯·古铁雷斯·阿莱阿的艺术风格
王卓文
东南大学外国语学院讲师
提要：托马斯·古铁雷斯·阿莱阿是20世纪拉丁美洲电影中最具影响力的导演之一。在阿莱阿四十多年的导演生涯中，古巴乃至整个拉美的欠发达现状和社会变革中的知识分子自我认同是其作品中最一致的概念线索，而贯穿始终的幽默则是他联系角色和观众的叙事技巧。本文以阿莱阿最具代表性的《官僚之死》（1966）、《低度开发的回忆》（1968）和《草莓和巧克力》（1993）三部电影为切入点，通过影像与文本分析相结合的方法，从电影作为再现他者的手段的角度外国电影，概括阿莱阿的创作个性与艺术风格。
关键词：托马斯·古铁雷斯·阿莱阿 自我 他者 幽默
详见《当代电影》2023年第5期第129页
公域与私域之间
——21世纪拉美女性导演作品观察
汪潇灏
浙江大学美学与批评理论研究所2014级博士研究生
提要：拉丁美洲是一个在性别方面充满矛盾的地区，拉美地区的女导演们也以此为依托进行着丰富多元的创作。她们跟世界上其他地区的女性一样面临普遍的性别困境，也有基于自身或地区文化的独特表达。本文在简要梳理相关概念之后，以21世纪以来在国际上获得一定口碑的二十余部作品为基础，从公共与私人的维度，呈现拉美女性导演如何在创作中突破这一传统分野，开辟出告别革命之后政治的新空间。
关键词：拉美 女性导演 公共与私人
详见《当代电影》2023年第5期第137页
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