赵之琛（1781年～1852年），字次闲，一字献甫、献父，又号宝月山人，浙江杭州人。他是陈豫钟的高足，对金石文字极有研究，工书法，善山水、花卉。赵之琛篆刻得其师指授，博采浙派各家之长。其作品章法纯正，务求精美，以巧取胜，刀法挺拔。但逐渐走向程式化，法如锯齿，尤其晚年更趋僵化。其所刻边款，细若蚊足，然点画分明，精美绝伦。
“驰神运思”一印为其代表作。此印师法其师，刀法劲利，有流动之美，但仍不乏浑朴。字型结构一考虑呼应和谐该印边款刻孙兴公在台伤处旭字虽小入营投弹点画提按顿挫粒粒可见看为家做朱文应宝伊斋一为浙派印风之典型。
钱松喦（yan）
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钱松喦，原名如松，字叔盖，一字耐青，号铁庐、两郭外史、云和山人等，浙江杭州人。他攻山水、花卉，隶书、行书功力深厚，其篆刻师浙派，又能从浙派中走出来。法汉印，曾手摹汉印两千方，功力极深，其印浑厚、朴茂，章法不同一般，时出新意，刀法亦有创意，比同时诸家意境为高，可谓异军突起。章法不同一般，时出新意，刀法亦有创意，此印篆法圆浑，结字饱满质朴，显然深得汉印汉印三昧，在刀法上减少了公式化的锯齿，采用了冲、切结合的刀法，故其线条显得更浑厚、沉着，有立体感。
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“定生印信”一印可见其对汉朱文印的研究极深，线条刀笔结合，虚实相生，自然生动，结字宽博大方，可谓古意弥漫。
清代印坛上，除了浙派”西泠八家”，还有几位风格独树一帜的篆刻家，如邓石如、徐三庚、胡镢（jue）等。
邓石如
邓石如（1743年～1805年），原名琰，字顽伯，号古道浣子、笈游道人、风水渔长，龙山樵长等，安徽怀宁人。著有《完白山人印谱》。邓石如篆刻初学何震、苏宣、梁千秋等，取法汉印、元印，作品多有模仿明人痕迹。后纵观金石善本，反复临习，将其篆书融合汉碑额篆书而后形成千变万化的姿态，并将其运用入印章中，即开印章新面貌。尤其是朱文印，圆劲流动，婀娜多姿，活力充沛，更有创造性发展，使印学界气象为之一新。后人称之为邓派或新徽派。继之者有包世臣、吴让之、徐三庚等。
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“意与古会”便是其朱文的代表作。此印显示出邓氏在继承汉朱文、元朱文印风格的基础上，将汉碑额篆等金石碑刻融会贯通。其篆法工稳，姿态清丽，章法疏密得宜，刀法上冲到浑厚、流转，使印面显得浑朴而又流转多姿。
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徐三庚
徐三庚（1806年～1890年），字辛毅，号井桑，又号袖海，别号荐未道士、金烂道人、金 壘（lei）山民等，浙江上虞人。他的篆、隶书取法《天发神谶（chen）碑》意，独具风貌。徐三庚治印早年师法浙派，而后转入邓派，40岁以后逐渐以汉篆入印，加强了印面的疏密对比关系。其印有”疏处可以走马，密处不使透风”之感。篆法飘逸，婀娜多姿，自成风格，当时颇为风行。刀法上他保留了浙派的传统，冲、切就石，线条秀挺流美。日本有不少崇拜者，学之成风。但晚年徐三庚过于追求姸媚，习气极深，浑穆不足。其行楷边款，亦挥洒自如，有一种豪迈之气！
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“雪塍（cheng）”一印为朱文印代表作之一。此印强调疏密对比，线与线紧密排列，部首之间则相互留空印章大师，故字中空白与两字外空白互为响应与陪衬，章法中形成疏密之美。此印刀法大胆、准确、熟练，不加修饰，爽利之余时留刀痕，流而不滑。
“褚成博印”以汉印章法排列，但各字通过线条的紧密排列留有不同形状的空间，形成全印的疏密对比，线条圆浑自然，极具个人面貌。
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胡镢（jue）
胡镢（1840年～1910年），字菊邻，号老鞠、不枯，又号晚翠亭长，浙江崇德人。其篆刻得力于汉凿印、玉印、诏版等文字和刀法。胡镢制印用刀挺劲，线条劲健朴厚印章大师，不乏灵气，因此其印匠心独具、自然天成，尤以白文见长。印风静穆方实，状若曲铁，从中可窥浙派印风遗痕。
“玉芝堂”为其代表作之一。印面布局平中有动，笔画看似横平竖直，实皆有动态变化。骤然观之，以为平板，细细品味，则意味无穷。此印线条中将汉玉印的细劲与秦昭版的直率相结合，运刀如运笔，力可扛鼎，全印红白对比强烈，字与字各有关照，疏密任其自然，松紧得当，给人以一种新鲜的感觉。
“晚翠亭长”一印为其朱文印代表，取法私印，平和安详，但线条稍欠神采，不如其白文印精彩。明清篆刻家
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