1. 扬州冬季游玩攻略图
扬州的冬季气候在不下雨时，还是比较干燥的。长时间不下雨，晴好的天气，空气中的灰常还是比较大的，雾霾天气的天数还是比较多的。如果是雨雪天的话，那是相当的湿冷的。室内没有暖气，一般北方的朋友是受不了的，当然雨雪天时空气的质量都是很好的。
2. 扬州冬季旅游攻略
冬至这天，太阳直射地面的位置到达一年的最南端，几乎直射南回归线（南纬23°26’）。
3. 扬州游玩攻略一日游路线
你好！扬州一日游可以这样安排。
上午去瘦西湖。
瘦西湖，著名的湖上园林，自然景观旖旎多姿，建有很多风景建筑，是扬州雍容华贵的象征，享有“园林之盛，甲于天下”美誉。
瘦西湖以“瘦”为特征，湖面时宽时窄，两岸林木扶疏，园林建筑古朴多姿。
园区内桥很多，各有姿态。五亭桥上的风亭极具南方特色，满月之夜，十五个桥洞中每个都含着一个月亮，而二十四桥却沿展出长虹卧波的美景。
交通
扬州市内可乘坐旅游专线/旅游观光巴士/6/17/29/37/62/99/103路至“瘦西湖（虹桥坊）”站步行至瘦西湖南门，乘坐旅游专线/旅游观光巴士至“五亭桥”站或“瘦西湖东门（宋夹城体育休闲公园西门）”站步行至瘦西湖东门，旅游专线/旅游观光巴士/25路至“观音山（瘦西湖北门）”站步行至瘦西湖北门，旅游专线/5/11/39/50/81/107路至“二十四桥”站或“瘦西湖西门（东方百合园）”站步行至瘦西湖西门；
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西部客运枢纽（汽车西站）、扬州火车站乘坐旅游专线至“瘦西湖西门（东方百合园）”“二十四桥”“观音山（瘦西湖北门）”“瘦西湖东门（宋夹城体育休闲公园西门）”“五亭桥”“瘦西湖（虹桥坊）”中的任意一站，均可到达瘦西湖大门附近；
汽车东站乘坐25路至“观音山（瘦西湖北门）”站，或乘坐89路到“石塔寺（中国银行）”换乘5/107路至“瘦西湖西门（东方百合园）”站或“二十四桥”站，或乘坐25路到“东关古渡”换乘旅游专线至“瘦西湖（虹桥坊）”站或“五亭桥”站或“瘦西湖东门（宋夹城体育休闲公园西门）”站；
原城北客运总站（公交三公司）乘坐25路至“观音山（瘦西湖北门）”站，或乘坐50路至“二十四桥”站或“瘦西湖西门（东方百合园）”站。
逛完瘦西湖，可以步行去附近的大明寺。
整个大明寺分三个部分，中部是主体寺庙建筑，东部是栖灵塔，西部是园林式的后花园。
寺内最出名的是栖灵塔，塔中供奉着释迦摩尼的舍利子，李白、白居易等也都曾登临赋诗。
从塔顶可俯瞰大明寺，远眺瘦西湖与扬州城风景。
下午从大明寺去何园，在大明寺车站台坐旅游专线，长城饭店下车，步行到何园。
何园
又称寄啸山庄，一座私家园林，由何芷舠于清光绪年间建造，晚清园林建筑代表作，被称为晚清第一园。
全园由后花园、住所院落和位于东南部的片石山房几部分组成，各部分之间，通过复道回廊连成一体。
何园有四个“天下第一”，“天下第一廊”、“天下第一山”、“天下第一窗”、“天下第一亭”。
何园还是国内影视剧取景的天然基地，新版《红楼梦》、《还珠格格》续集等近百部影视剧在此取景。
如果时间赶趟，可以从何园去个园，乘坐旅游观光巴士。
个园建于清嘉庆年间，分为北部品竹观赏区、中部花园和南部住宅区。
以竹石取胜，园名中的“个”字，就是取了竹字的半边，应合了庭园里各色竹子。
个园的精髓在于以四季为题的假山叠
石艺术，“春、夏、秋、冬”四季假山各具特色。
个园附近有，关东历史文化旅游区和双东历史街区，晚上可以在那里逛一逛，吃些特色美食。
我个人认为，扬州瘦西湖是必去景点，以上其他景点可根据你的时间是否充裕，再做取舍。
祝你在扬州玩的开心愉快！
4. 扬州冬天哪里好玩
扬州正常在9月开始冷。扬州位于江苏中部，长江北边。四季分明，冬天冷死，夏天热死了，原来在江苏属于一个大市，后来搞了个拆分，将扬州市分为扬州市+泰州市，一下变成两个江苏省的中等城市了，经济在江苏省属于中等，房价高，人均收入低，唉！发展前景一般般。
5. 冬季扬州一日游最好去哪里
一百公里以内，那就只有镇江、扬州了。
一百公里以内和南京气候没有区别，没有适合冬天游玩的。
6. 扬州冬季游玩攻略图文
扬州市属于亚热带湿润气候区。气候主要特点是:盛行风向随季节有明显的变化。冬季盛行干冷的偏北风,以东北风和西北风居多。夏季多为从海洋吹来的湿热的东南到东风,以东南风居多。春季多东南风,秋季多东北风。冬季偏长,4个多月;夏季次之,约3个月;春秋季较短,各为2个多月。 扬州处于江淮平原南端,受季风环影响明显,四季分明,气候温和,自然条件优越。年平均气温为14.8℃,与纬度地区相比,冬冷夏热较为突 出。最冷月为1月,月平均气温1 .8 ℃: 最热月为7月,月平均气温为27.5℃。全年无霜期平均220天:全年平均日照2140小时;全年平均降水量1020mm。市区北部地形为丘陵,京杭运河以东和沿江地貌为长江三角洲漫滩冲积平原,地势平坦。境内90%以上是平原, 河湖密布,拥有80多公里长江岸线,水深江阔,岸线稳定。
7. 扬州冬季游玩攻略图片
一般最冷零下5-6度吧，前年比较厉害，估计超过-10度了，时间都不会太长，一般还可以，没有到无法接受的程度。
8. 扬州夏日游玩好去处
扬州夏日 赏析: 朱自清一生似乎与“水”结了缘，四处漂泊。读书，工作，奔走在江浙各地，来往于南北之间。稍稍安定的时期，也只有在扬州的那十余年少年岁月和三十岁后定居北京的十年（其间到欧洲旅行一年）。四十岁时抗战爆发，又自北平匆匆南下，萍踪遍及南方诸城。四十九岁返回北京，安顿方及两年，不幸患病逝世。
这大概是他爱读游记，爱写游记而游记又如此之多的缘故之一吧？因此，似乎也可以把他的游记看作那个动乱时代的忧患之书。
然而水面上的萍踪流荡，却结成恬淡自如的美文，其感时伤世的忧患，叹息，悲愤，犹如没入海面的冰山底部，露出来的是阳光水气中若隐若现的优美的冰峰。
这或者就是漂泊者的美学吧？ 《扬州的夏日》从体裁、写法上看都是游记。不过，我觉得它与其他游记不同之处，在于作者所写的扬州，实际上是他曾久居十余年的第二故乡。
他的一生，从来没有在一个地方住过这么久的时间。因此，写扬州，不像写别的地方，如南京之秦淮河，如欧洲的罗马古城，伦敦书铺那样有“异域感”。
我倒宁愿把这篇“游记”看作类似于《荷塘月色》、《背影》的抒情文字，因为这是他在北平居住时所产生的怀旧情绪的抒写。
《荷塘月色》隐约中带有逃避现实的情调，于孤独自处时悄然享受自我与自然之恬然默契之美；《背影》恐怕更缘起于独处时对于父亲刻骨铭心的怀念。
这些都是用了心力去写的。《扬州的夏日》也是如此。而且，依我看，这篇笔墨简省的短文，竟可以看作朱自清一生漂泊心态的美学象征。
作品一开始便透露出作者�
��理性精神和美学观，这同样是他观照、感受人生的一贯态度。
他批评一般人跟在诗人文士的背后，随声附和地称道自己未曾亲历的扬州，仅靠着“耳食”来构筑关于扬州的海市蜃楼。
他虽爱扬州的秀水，但又批评“瘦西湖”这个名字是“假西湖之名以行”，“雅得这样俗”。
我们读他为孙福熙《山野掇拾》作的书评，极力称赞该书“一空依傍，所有的好处都只是作者自己的发见”；在《南京》一文中也强调只有“经过自家一番体贴”，才能不唱别人的老调，写出新鲜独特的感受。
《荷塘月色》写独处的妙处时，说“一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。”
这正是朱自清“自清”的地方。
他的散文的妙处，恐怕也就在这里。
无论是游记，还是别的，他都力图“一空依傍”，独出机杼，用自己的心去亲历体贴一番。
难能的正是这种挣脱日常束缚的心灵的悠闲和精神的自由。
而《扬州的夏日》就是他这种理性精神和美学观的实践。
他开篇即说，由于久住扬州，他不像一般人那样，对扬州抱有那么多美丽的幻想。
甚至“他的憎恶也许掩住了他的爱好。”
在记叙唯一令他怀念的扬州的夏日风光时，他仿佛也有点平铺直叙：只是一路领着读者沿蜿蜒的护城河随意游览，逐次介绍各著名景点的特色。
继而花较多笔墨写“船”，写北门外的“茶馆”。但若仔细品味，你会发现这种平淡正蕴涵着朱自清特有的审美情趣。
何况他的叙述处处巧运机心呢！
他说扬州夏日的好处大半在“水”上，由此引发关于南北方差异的议论，褒贬之中令人隐约感到他的思乡之深之切。
接下来的笔墨就都或直接或间接地落在“水”上了：乘船游览，所行的是蜿蜒曲折的江南水道；小金山、法海寺、五亭桥、平山堂，都因为得了一泓碧水的灵气而生动如画；谈船的花样种类和“瘦西湖上的船娘”，更是为了衬托扬州特有的水趣。您瞧，在他眼里，“一个人坐在船中，让一个人站在船尾上用竹篙一下一下地撑着，简直是一首唐诗，或一幅山水画。”至于茶馆的妙趣，也得之于“水”。因为茶馆一面临河，不仅便于茶客和乘客的随意交流，而且船上人兴致一来也可以向茶馆要一壶茶或一两种“小笼点心”，在河中悠哉悠哉地享用，游船简直就是流动的茶馆。扬州的湖色水光虽未被刻意描绘，然而流溢于笔底的尽是关于扬州之水的富于情韵的美感。这就是作者对扬州之夏的独特感觉，也就是朱自清眼中雅趣横生的扬州。读到文章最后“又得浮生平日闲”这寥寥几句由衷眷恋意兴盎然的人生余暇的话，谁能说他对扬州的“憎恶”掩住了爱好呢？！ 这篇作品笔墨简省，叙述舒缓自如。看得出作者不像前期写《桨声灯影里的秦淮河》那样去着意抒写面对秦淮夜色歌妓时的情感波澜，对于他所感兴趣的“瘦西湖的船娘”的描写只是轻轻数笔勾勒，内心再也没有少游秦淮时微妙的道德冲突；也不像后期游记有意将“我”隐去，以工笔细致描摹客观对象（如《罗马》等篇），而是在悠然舒徐，洒脱自然的笔调中含蓄地寓托自己的情感。与这一渐趋练达的抒情风格有关的，是作品语言的平易畅达，早期散文那种刻意雕琢的脆生生的文人白话，已经“洗尽铅华无雕饰”，如出水芙蓉，明净随意，一秉天然。 在朱自清的散文中，《扬州的夏日》既不是足以传位的“太子”，也算不得受宠的“幼女”。收入1936年版《你我》集时�
�作者的自序只说其中“最中意的文字”是《论无话可说》，还连带提及大部分篇章的写作背景，却没有关于它的片言只语。诚然，若论写景状物的优美细腻，人们想到的总是《荷塘月色》；若论思乡怀旧的一往情深呢，人们又会举出《背影》来。作为游记。它前面的《桨声灯影里的秦淮河》早已把作者少游秦淮时澄明而幽微的矛盾心理抒写得娓娓动人；它后面的《欧游杂记》、《伦敦杂记》似乎更能曲传他告别浪漫时淡泊宁静的中年心态。然而，恰是这篇名气不大的作品，融合了作者早期散文的情致和后期散文更加口语化的语言风格，而且比较典型地体现了朱自清在漂泊中澹然澄观的散文美学——漂泊者的美学。它既有唐诗的丰神情韵，又渗透着宋诗的筋骨思理，与那些名篇一样值得细细玩味。
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